《狼灾记》：田壮壮不情愿的商业大片（二）
“第*段是两个男人的故事，第二段是男人和女人的故事，第三段是两只狼和一个男人的关系。”田壮壮解释故事的关系，“张安良教会陆沈康杀人，陆沈康变成了杀人机器后，爱上了卡雷女，自甘堕落，成为狼；成为狼族后，他又不得不遵守狼的规则，杀掉了自己的师父。我觉得这事特别‘宿命’，彷佛一场生命的轮回。”
“*近这些年，人才开始对狼热爱起来了，无数狼的作品诞生，以至现在草原上狼灾特别多。我不知道狼怎么界定人，我看井上靖这篇小说时，有一句话印象很深，说在汉书（指中国古书，并非《汉书》）的记载里，当地士兵必须戴腹带以防狼灾。但腹带为何物，至今无人知道。可见那时，狼是主人，人即使发明了冷兵器还要防着狼。”田壮壮说他一直想界定出狼和人之间的关系，但后来发现很难，因为“狼和人在秉性上很多东西是相同的。”
“人可能比狼还邪恶。人的团队肯定不如狼有纪律性。其实这么想，挺好玩的，人不如狼，当年又没有能力抗争，所以把狼说得邪恶。等有能力抗争了，狼变得不重要了，人开始保护狼，狼反而成为了被施舍的一个群落。”田壮壮说。
“电影不过是一门营生”
变身成狼的陆沈康身在田壮壮眼里具有一种“坠落感”，因为这个人“对前途，命运，没有任何希望。”小田切让跟田壮壮交流完角色后，建议导演：“自己演陆沈康，甚至连张安良。这两个人物的身上，都有导演的影子。”
有点类似的是：刚出道的前十年，田壮壮拍过很多审查未通过的电影，遭遇了禁令。那时他曾放言：“即使给我十几个亿，让我放弃拍电影，我也不干。”现在，五十岁的田壮壮想通了，他说：“电影就是一门营生。”
不知道是否因为体验到了坠落感，在《狼灾记》的拍摄过程中，田壮壮永远只是安静地坐着，或出神地望天，有时剧组的人会误以为导演走神了。MaggiQ说:“他（田壮壮）不会要我做什么，他只是让我随便演。”《狼灾记》的服装设计师，获得过奥斯卡*佳服装设计奖的日本设计师和田惠美跟田壮壮合作过《吴清源》，相识多年，她说：“田身上有一种哲学家的气质。”
在作品《蓝风筝》遭遇禁令后的数年里，田壮壮除了完成在电影学院导演系教课，几年选择一部喜欢的电影拍摄外，他几乎把剩余的时间全部投身于采风——把兴趣转移到山水间。
他的《德拉姆》拍的是云南的茶马古道，被评论家誉为一部“可圈可点的人类纪录片”；《吴清源》耗时四年、斥资3000多万元，因资金问题一直没有公映。电影圈内人公认：如果说第五代导演，还有哪个在坚守着艺术电影的阵地，那一定是田壮壮。
“现在，我喜欢拍的，是一些宿命感强的东西，反过来讲，其实，我也是在四十多岁才活明白了。我发现，我接触的人，我的职业，我的家庭和整个生活，基本属于冥冥之中按照这么一个方向发展的。宿命很难改变。”
田壮壮有一次和宫崎骏聊天，问对方题材都是怎么选择。宫崎骏说，很多题材都是他20岁、30岁想拍的电影，现在因为有条件了，所以拿出来拍。这句话对田壮壮启发很大。
“《狼灾记》从十几年前就开始筹备。当时根本就不知道能不能拍。就这么一直想着，筹划着。前不久，我跟一投资人聊天，本来是开玩笑地说这么一个剧本，结果人家认真了，所以开始拍摄。”
田壮壮评价张艺谋“主流价值观很强”；说陈凯歌“远远走过来，背上扛得的是一个大山，近看背的是整个第五代导演。”他觉得这个臭毛病是第五代导演的通病，老觉得天将降大任于斯人也。
责任编辑：小季 WWW.1168.TV 2010-6-14 15:05:05
“*近这些年，人才开始对狼热爱起来了，无数狼的作品诞生，以至现在草原上狼灾特别多。我不知道狼怎么界定人，我看井上靖这篇小说时，有一句话印象很深，说在汉书（指中国古书，并非《汉书》）的记载里，当地士兵必须戴腹带以防狼灾。但腹带为何物，至今无人知道。可见那时，狼是主人，人即使发明了冷兵器还要防着狼。”田壮壮说他一直想界定出狼和人之间的关系，但后来发现很难，因为“狼和人在秉性上很多东西是相同的。”
“人可能比狼还邪恶。人的团队肯定不如狼有纪律性。其实这么想，挺好玩的，人不如狼，当年又没有能力抗争，所以把狼说得邪恶。等有能力抗争了，狼变得不重要了，人开始保护狼，狼反而成为了被施舍的一个群落。”田壮壮说。
“电影不过是一门营生”
变身成狼的陆沈康身在田壮壮眼里具有一种“坠落感”，因为这个人“对前途，命运，没有任何希望。”小田切让跟田壮壮交流完角色后，建议导演：“自己演陆沈康，甚至连张安良。这两个人物的身上，都有导演的影子。”
有点类似的是：刚出道的前十年，田壮壮拍过很多审查未通过的电影，遭遇了禁令。那时他曾放言：“即使给我十几个亿，让我放弃拍电影，我也不干。”现在，五十岁的田壮壮想通了，他说：“电影就是一门营生。”
不知道是否因为体验到了坠落感，在《狼灾记》的拍摄过程中，田壮壮永远只是安静地坐着，或出神地望天，有时剧组的人会误以为导演走神了。MaggiQ说:“他（田壮壮）不会要我做什么，他只是让我随便演。”《狼灾记》的服装设计师，获得过奥斯卡*佳服装设计奖的日本设计师和田惠美跟田壮壮合作过《吴清源》，相识多年，她说：“田身上有一种哲学家的气质。”
在作品《蓝风筝》遭遇禁令后的数年里，田壮壮除了完成在电影学院导演系教课，几年选择一部喜欢的电影拍摄外，他几乎把剩余的时间全部投身于采风——把兴趣转移到山水间。
他的《德拉姆》拍的是云南的茶马古道，被评论家誉为一部“可圈可点的人类纪录片”；《吴清源》耗时四年、斥资3000多万元，因资金问题一直没有公映。电影圈内人公认：如果说第五代导演，还有哪个在坚守着艺术电影的阵地，那一定是田壮壮。
“现在，我喜欢拍的，是一些宿命感强的东西，反过来讲，其实，我也是在四十多岁才活明白了。我发现，我接触的人，我的职业，我的家庭和整个生活，基本属于冥冥之中按照这么一个方向发展的。宿命很难改变。”
田壮壮有一次和宫崎骏聊天，问对方题材都是怎么选择。宫崎骏说，很多题材都是他20岁、30岁想拍的电影，现在因为有条件了，所以拿出来拍。这句话对田壮壮启发很大。
“《狼灾记》从十几年前就开始筹备。当时根本就不知道能不能拍。就这么一直想着，筹划着。前不久，我跟一投资人聊天，本来是开玩笑地说这么一个剧本，结果人家认真了，所以开始拍摄。”
田壮壮评价张艺谋“主流价值观很强”；说陈凯歌“远远走过来，背上扛得的是一个大山，近看背的是整个第五代导演。”他觉得这个臭毛病是第五代导演的通病，老觉得天将降大任于斯人也。
责任编辑：小季 WWW.1168.TV 2010-6-14 15:05:05